キル・ビル〜オマージュが吹き荒れる復讐を誓った女の孤高の旋律
小説も音楽も映画も美術も、過去の偉大な作品の影響なくして創造されない。作り手の体験や無知なることに対する取材、あるいは空想でさえ大切なのは言うまでもないが、文化作品からインスピレーションを受けることも独自の創作には必要不可欠な“血”となる。
例えば音楽。チャック・ベリーのロックンロール史上最も有名なあのリフは、今まで世界中の無数のミュージシャンの“新曲”に取り入れられてきたし、過去の音楽すべてが素材となるヒップホップはサンプリングなくして語れない。どんなジャンルの音楽にもこの“影響”や“引用”は成立する。
映画だって同じだ。あのジャン＝リュック・ゴダールの伝説的な映画『気狂いピエロ』には、文学作品からコミックまであらゆる分野のカルチャーの断片が映像に散りばめられる。しかも驚くべきことにそれが一本の物語として繋がっている。
この種の作品は受け手の文化体験によって面白さが左右することは確か。でも知らなくてもそんなことは後から発見すればいいし、それがきっかけでその人の壮大な文化探求の旅が始まることもある。芸術や創作の醍醐味がそこにある。
『キル・ビル』は、ドライブイン・シアターやグラインドハウスで観た映画へのオマージュなんだ
映画作家クエンティン・タランティーノの『キル・ビル』(KILL BILL/2003・2004)も、そんなオマージュとリスペクトが吹き荒れる作品の一つだった。映画やサブカルチャーの“マニア”として知られるタランティーノ作品の中でも、これほどカオス的なものもないだろう(ちなみにタランティーノの映画制作会社「A Band Apart」は、ゴダールの映画『Bande à part』から)。撮影日数270日。舞台はLA、メキシコ、北京、東京、沖縄だ。
ユマは俺にとって、ジョゼフ・フォン・スタンバーグにとってのマレーネ・ディートリッヒさ。彼女でなきゃダメなんだよ
マカロニ・ウェスタン、フィルム・ノワール、ブラックスプロイテーション、カンフーやサムライ映画といった世界観が交錯する物語は、主人公のザ・ブライド(ユマ・サーマン)による一貫した“復讐”という目的がある限り、どこか安心感に包まれながら観れてしまう。ブラックジョークもえげつない描写も、やがて到達する画が想像できるので笑えたりもする。
『キル・ビル』にはVol.1とVol.2があり、記憶に残るシーンも..
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